大規(guī)模經(jīng)濟(jì)建設(shè)開始后，我國文化藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展及黨對文化工作的領(lǐng)導(dǎo)，也要適應(yīng)過渡時期總路線實(shí)行新的轉(zhuǎn)變。1953年9月23日至10月6日，全國文聯(lián)在北京召開中國文學(xué)藝術(shù)工作者第二次代表大會。這是一次貫徹過渡時期總路線的文化動員大會。會議確定，社會主義現(xiàn)實(shí)主義是我國文藝創(chuàng)作和批評的基本準(zhǔn)則；社會主義現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，不是現(xiàn)在才開始有的，實(shí)際上五四新文化運(yùn)動就是朝著這個方向前進(jìn)的；當(dāng)前我國已進(jìn)入過渡時期，在人民生活中社會主義因素正日益迅速地增長并起著決定性作用，這就使得社會主義現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展有了更廣大的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。會議認(rèn)為，社會主義現(xiàn)實(shí)主義不但不束縛作家在選擇題材、表現(xiàn)形式和個人風(fēng)格上的完全自由，而且正是最大限度地保證這種自由，藉以發(fā)揮作家的創(chuàng)造性和積極性；毛澤東為指導(dǎo)戲曲工作提出的“百花齊放”原則，應(yīng)當(dāng)成為整個文學(xué)藝術(shù)事業(yè)發(fā)展的方針。

會議分析了新中國成立以來文藝發(fā)展上的問題，認(rèn)為在文化工作的領(lǐng)導(dǎo)上，仍然存在著習(xí)慣于采取簡單的行政方式來領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)作活動的缺點(diǎn)。會議認(rèn)為，黨的組織應(yīng)當(dāng)更多地依靠作家、藝術(shù)家自己的團(tuán)體來組織他們的創(chuàng)作，更多地發(fā)動作家、藝術(shù)家在創(chuàng)作上的自由競賽，在他們中間開展正確的批評和自我批評，運(yùn)用正確的社會輿論來推動和指導(dǎo)創(chuàng)作，為他們的藝術(shù)勞動創(chuàng)造最有利的條件。這樣做不是削弱黨和政府對文學(xué)藝術(shù)的領(lǐng)導(dǎo)，恰恰是更好地實(shí)現(xiàn)這種領(lǐng)導(dǎo)。會議肯定了1951年對電影《武訓(xùn)傳》的批判，同時指出文藝批評中存在的偏向主要是：往往沒有把整個傾向是反人民的作品同整個傾向是進(jìn)步的但存在缺點(diǎn)甚至錯誤的作品加以區(qū)別；沒有把作家對生活的有意識的歪曲，同由于作家認(rèn)識能力不足或表現(xiàn)技巧不足而造成的對生活的不真實(shí)描寫加以區(qū)別；在進(jìn)行文藝批評時，一律采取揭露、打擊態(tài)度，導(dǎo)致了人們對批評的反感。會議要求批評家對于作家要有同志般的愛護(hù)態(tài)度，要把嚴(yán)肅的批評和熱情的鼓勵、對作家的嚴(yán)格要求和對他們創(chuàng)作的關(guān)心結(jié)合起來。這些政策原則的總結(jié)和概括，是第二次文代會在正確認(rèn)識文藝創(chuàng)作規(guī)律基礎(chǔ)上取得的可貴成果。

在這次會議召開之前，9月10日，中共文化部黨組向中央提交《關(guān)于目前文化藝術(shù)工作狀況和今后改進(jìn)意見的報告》。該報告提出，在過渡時期，文化藝術(shù)工作的方針和任務(wù)應(yīng)該是：積極發(fā)展為人民所需要的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作，以社會主義精神教育廣大人民，鼓舞群眾努力參加國家經(jīng)濟(jì)建設(shè)，并逐步滿足群眾日益增長的文化要求。1954年1月8日，中共中央批準(zhǔn)這個報告，并作了長篇批示。

中央在批示中指出，隨著我國經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)和發(fā)展，人民群眾的文化要求已在不斷增長，今后通過文學(xué)藝術(shù)形式向群眾進(jìn)行愛國主義與社會主義教育的任務(wù)，將日益重要，必須認(rèn)真地改進(jìn)并加強(qiáng)對文化藝術(shù)事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)；文化工作的首要任務(wù)是積極發(fā)展適合群眾需要的新的文學(xué)藝術(shù)和電影的創(chuàng)作，同時對民間原有的各種藝術(shù)和文化娛樂形式應(yīng)廣泛地、正確地加以發(fā)掘、利用、改革和發(fā)展。中央要求各級黨委宣傳部和政府文化主管部門，應(yīng)抓緊對文藝創(chuàng)作（包括文學(xué)、戲劇、電影、美術(shù)、音樂等）的領(lǐng)導(dǎo)，引導(dǎo)作家按照文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的政治方向和社會主義現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則前進(jìn)，鼓勵他們努力學(xué)習(xí)，深入實(shí)際生活，加強(qiáng)藝術(shù)實(shí)踐；必須切實(shí)克服在領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)作上的簡單行政方式和粗暴態(tài)度，對作家的創(chuàng)作活動應(yīng)耐心地、分別地給以必要的具體指導(dǎo)和幫助，使他們能有良好的成就。中央在這個批示中提出了過渡時期黨領(lǐng)導(dǎo)文化藝術(shù)工作的方針和任務(wù)，對于在社會主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則下繁榮我國文化藝術(shù)事業(yè)具有重要指導(dǎo)作用。

新中國成立幾年來，文化藝術(shù)事業(yè)如同國家建設(shè)的其他事業(yè)一樣得到良好發(fā)展，新的人民的文化藝術(shù)已經(jīng)基本上代替舊的、腐朽的、落后的文化藝術(shù)。新的文藝作品包括小說、詩歌、話劇、電影、歌劇、歌曲、舞蹈、美術(shù)作品等，都在群眾中獲得廣泛傳播。民族傳統(tǒng)的戲曲，在內(nèi)容和舞臺形象上都經(jīng)過初步改革，并創(chuàng)造出一些新的劇目。在黨的“百花齊放，推陳出新”方針指導(dǎo)下，文藝工作者創(chuàng)作出一批優(yōu)秀作品，主要有小說《鐵道游擊隊(duì)》、《風(fēng)云初記》、《活人塘》、《五月的礦山》以及反映少數(shù)民族人民生活的《在茫茫的草原上》；有表現(xiàn)抗美援朝偉大斗爭的通訊特寫集《保衛(wèi)和平的人們》、報告文學(xué)集《志愿軍一日》等；有話劇《考驗(yàn)》、《明朗的天》、《西望長安》、《萬水千山》等；有新編京劇《將相和》等。電影事業(yè)也有較大發(fā)展，故事片制作逐年增加，上映了《智取華山》、《渡江偵察記》、《董存瑞》、《上甘嶺》、《祝福》、《李時珍》以及新中國第一部彩色戲曲片《梁山伯與祝英臺》等一批優(yōu)秀影片。

文化部繼1952年底舉辦由23個劇種、37個劇團(tuán)共1800多人參加演出82個劇目的第一屆全國戲曲觀摩演出之后，在1953年舉辦了全國第一屆民間音樂舞蹈會演。1954年，在華東地區(qū)舉辦了有35個劇種參加演出158個劇目的戲曲觀摩演出會。1956年，在北京舉辦了盛大的第一屆全國話劇觀摩演出會，來自全國的41個話劇團(tuán)體共2000余人參加演出了50多個劇目。1956年5月，浙江省昆蘇劇團(tuán)進(jìn)京演出昆曲《十五貫》。毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人觀看了演出，周恩來稱贊這是“一出戲救活了一個劇種”。《人民日報》發(fā)表社論，對“滿城爭說十五貫”的盛況作了評論。社論指出：《十五貫》不僅使古典昆曲藝術(shù)放出新的光彩，而且說明了歷史劇同樣可以很好地起現(xiàn)實(shí)的教育作用，使人們更加重視民族藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)，為進(jìn)一步貫徹執(zhí)行“百花齊放，推陳出新”的文藝方針，樹立了良好的榜樣。

總的來說，在開展有計劃的經(jīng)濟(jì)建設(shè)時期，我國文化藝術(shù)事業(yè)的初步繁榮，對于豐富人民群眾的文化生活和精神生活，鼓舞他們生產(chǎn)和建設(shè)的積極性，努力進(jìn)行創(chuàng)造性的工作，起了很好的作用。

中共中央黨史研究室著：《中國共產(chǎn)黨歷史》（第二卷）（1949-1978），中共黨史出版社2011年1月。